Стоит ли восстанавливать неоднозначный винтаж

Пытаемся понять, после какого предела восстановление не имеет смысла на примере
винтажного ресивера Sansui Solid State 4000.

В многочисленных дебатах о винтаже нет однозначного победителя, у каждой стоорны есть свои веские аргументы. Я сторонник гармоничного подхода – это когда берем все лучшее от всех миров. Но еще больше я склоняюсь к разумному, просчитанному выбору. Иногда рациональный подход к технике помогает нам сэкономить и деньги и нервы. Сегодня как раз такой случай – мы познакомимся и послушаем ресивер Sansui, который недавно попал в мои руки и мне совершенно не понятно как лучше с ним поступить.
При близком знакомстве с данным экземпляром мне показалось, что этот аппарат не очень любили. Точнее может быть и любили, но время на поддержание его в надлежащем виде особо не тратили. Весь металлический корпус в каких-то потеках, заляпан какой-то субстанцией, ручки грязные. Элегантны деревянный “макинтош” от аппарата утерян. При открытии корпуса стало ясно что и продувать его никогда не пытались, там кое-где вековая пыль.При работе с таким аппаратом следует соблюдать особую осторожность – там может что-то коротить, что то не работать вовсе. Поэтому у меня есть выработался специальный протокол для работы с техникой из сомнительных источников:

• Сначала внешним осмотров убеждаемся что у аппарата отсутствуют явные косяки типа перегрызенного провода или болтающихся деталей
• Убираем пыль либо осторожным продувом либо аккуратно вычищаем ее кистью
• Если есть селектор выбора акустики – отключаем АС вовсе, выводим громкость на на минимум. Включаем аппарат в сеть, подаем питание. Если ничего не взорвалось –  подключаем наушники и медленно добавляем громкость. На малой громкости пробуем остальные органы управления , выясняем насколько там все плохо. Запоминаем самые шумные переключатели и регуляторы.
• Если и после этого ничего не взорвалось – подключаем нагрузку, для этого у меня есть специальные колонки, которые даже если и сгорят – то и ладно. Самые шумящие регуляторы при подключенной акустике не трогаем. Подключать свои основные Клипши к таким аппаратам я не без проверки и без надобности не рискую. 

Я проработал данный протокол и на этом аппарате. Выяснилось, что все, абсолютно все органы упревления здесь шумят и свистят. Но поскольку ничего не сгорело – подключил к аппарату колонки Wharfedale. Ну про звук мы поговорим позже. А пока поговорим о техническом состоянии этого  ресивера.
Несмотря на пыль и шумные органы управления – аппарат рабочий и никаких пиротехнических чудес не проявлял. Перегорело несколько лампочек, некоторые потенциометры нуждаются в отмыве и чистке, механизм настройки на станцию слегка разболтан и его нужно подтянуть.

В остальном – здесь нужна обычная работа – чистка, смазка, отмыв. Все потенциометры нужно если не заменить, то обслужить – это совершенно точно.
Еще небольшая историческая справка. Обратите внимание на название – Solid State 4000. Забавно, что в каждый технологический период одни и же термины могут означать довольно разные вещи. Solid State означает “твердотельный”, ну как современные жесткие диски. Во времена же выпуска этого ресивера, а именно с 1969 по 72 год это словосочетание несло несколько иной смысл, тут нам фирма Sansui настойчиво намекает на то, что в данном ресивере вместо вакуумных приборов – ламп используются  транзисторы, и управление электрическим током происходит в твёрдом теле полупроводника, а не вакууме электронной лампы. Тогда это считалось достижением, но что еще более забавно – история нам показала что сейчас с такой же гордостью на дорогой технике нам пишут,  что используются лампы.

Если верить официальной документации – этот транзисторный аппарат обладает чумовым частотным диапазоном – от 10 герц до 50 килогерц, к нему можно подключать все ходовые в те времена источники и даже две вертушки. Вообще у него довольно интересные характеристики, которые я привожу ниже.

Из хорошего (достоинства):

• К ресиверу можно подключить аж три пары акустики. Селектор выбора акустики и предлагает несколько комбинированных сочетаний подключаемой акустики типа А + С или А+Б
• Оконечные каскады выполнены на дискретных элементах, и на усилении там стоят транзисторы на радиаторах , которые вынесены за пределы корпуса для лучшего охлаждения и обеспечивают выходную мощность в 45 ватт
• Переключение напряжения питания хотя и спрятано под крышкой корпуса но сделано так чтобы максимально облегчить эти операции.

• Я прочитал несколько обзоров в англоязычной прессе, которые сводятся к тому, что “во многих случаях ваши отношения с этом аппаратом сводятся к модели любви и ненависти”. Интересный звук омрачает совершенно не соответствующее классу аппарата качество органов управления. Многие владельцы замечают, что даже после полной профилактики потенциометры через некоторое время начинают шуметь засоряя выходной канал. Что можно вылечить лишь полной заменой оных на более надежные эквиваленты.
• Эта модель также славится большим процентом выхода из строя из-за утечек тока. Владельцы пришли к выводу что некоторые штатные транзисторы лучше заменить на другие, более качественные…
• В целом я ожидал все же более качественного изделия от такой именитой фирмы как Sansui. На момент производства а именно в 1969 году этот аппарат стоил 380 долларов. Сегодня полностью обслуженный и рабочий аппарат в США Канаде вряд ли потянет на 150 долларов, хотя есть горячие головы, которые пытаются продать его за 300 долларов США, что я считаю нерациональной ценой.