Мясо, куклы и бешенство Beatles

Друзья, наверняка вы видели эти прекрасные ютуб ролики с леденящими душу заголовками “Как убивали AKAI”, “Кто сожрал Philips” ну и “Сбрось Yamahу с поезда”. А при просмотре выясняется, что никто никого напалмом под покровом ночи не выжигал, и кто-то просто скучно загнулся от плохо просчитанных собственных решений. Включая кадровые, финансовые или даже скучные производственные. Я тоже люблю броские заголовки, но в моем сегодняшнем рассказе на самом деле будут и куклы и мясо и взбешенные Beatles. И все это задокументированные исторические факты. Но как водится и эту историю я начну с 5ти километрового захода…

Итак друзья, история начинается с того, что несколько лет назад я покупал у одного пожилого джентльмена вертушку Pioneer. У нас случилась с ним весьма дружеская беседа, в результате которой он предложил мне ящик своего старого винила. Просто так, за глаза. Я предложение принял, это был тот самый ящик, в котором обнаружился пласт с музыкой школьного выпускного вечера его жены. История сама по себе замечательная, но я про нее уже рассказывал, добавлю только, что оказывается и в Канаде и Америке это была довольно распространенная практика – вместе с выпускным фотоальбомом получить еще и альбом своей школьной группы или запись оркестра с музыкой своего выпускного вечера! Ссылка на ролик про эту историю есть в описании видео

В процессе разговора этот джентльмен спросил знаю ли я что такое “катушки с лентой”, после моего утвердительного ответа он принес и вручил мне еще одну небольшую коробку с 7ми дюймовыми катушками. Дома я кое-что перебрал и что-то послушал. Почти все они были с записями ну очень американских исполнителей, а несколько катушек вообще оказались чистыми. Вобщем я о них на какое-то время забыл. Недавно перебирал ящики и наткнулся на вот эту парочку коробок брендированых как Capitol, хотя сами катушки уже наверно давно перепутались. У меня в голове пронеслась крамольная мысль “надо же Capitol выпускала еще и катушки для записи, то есть пошел в магаз, купил капитоловский пресс свеженького Флойдовского альбома, и тут же купил капитоловскую пустую катушку и дома закатал нулёвенький пласт на ленту, ну там для себя или для друга 🙂 то есть из одного альбома сделал еще и копию. А Capitol, наверное, думала ровно о том же — «пусть купят дважды». В итоге, глядя из будущего вышла ничья, а может быть даже проигрыш Capitol, короче все сложно

В общем врезалась мне в память коробка катушки, с этим очень характерным зданием. А тут по случаю увидел в книжном магазине обложку с блестящей золотистой пластинокой. Начал листать, ничем особым она меня сразу не привлекла, но среди обычных для таких книг фоток знаменитостей встретилась снова фотка этого билдинга, который был на катушке. Короче книжку я купил.

Краткая справка про Capitol Records – только оригинальная информация: Если верить некоторым публикациям – Capitol была одной из первых, кто выпустил коммерчески успешные 12-дюймовые долгоиграющие пластинки (лонгплеи), что позволило артистам создавать цельные альбомы как мы знаем их сегодня, а не только синглы, что =в принципе= изменило подход к творчеству, тиражированию и потреблению музыки.

За свою историю Capitol Records успела поработать с такими легендами, как The Beatles, The Beach Boys, Фрэнк Синатра, Тина Тёрнер, Pink Floyd и со многими другими.
Что бы понять калибр лейбла взглянем на несколько альбомов, которые характеризуются огромным коммерческим успехом и глубоким культурным влиянием и ко всем им приложила руку Capitol на американском рынке:

The Beatles — Sgt. Pepper’s Lonely Hearts Club Band
Pink Floyd — The Dark Side of the Moon
The Beach Boys — Pet Sounds
Frank Sinatra — Come Fly With Me

Однако самым значительным вкладом Capitol Records в мировую индустрию — это её флагманская роль в «британском вторжении» 60х годов. Будучи дочерней компанией британской EMI с 1955 года, Capitol стала главным шлюзом для вывода на американский рынок таких групп, как The Beatles и Pink Floyd. Лейбл, изначально скептически настроенный к The Beatles в итоге стал их основным американским дистрибьютором, обеспечив группе беспрецедентный успех. Это открыло двери для многих других британских исполнителей и навсегда изменило лицо американской поп-музыки.

Вернемся к нашим скучным будням. Однажды у меня был в гостях приятель, из канадцев. Мы слушали музычку, обсуждали женщин и виды на урожай, но тут его взгляд упал на эту книжку. Человек встрепенулся, глаза загорелись и он начал ее листать. О, надо же вот это тут есть, о и это! Ого, а вот это крутая фотка. А потом он сказал, о господи вот этот винил у меня был и он показал мне фото.

Сразу скажу, я неплохо знаком с ключевыми так называемыми номерными альбомами The Beatles, но то, что я увидел – ни такого названия ни такой обложки Битловского альбома я вспомнить не мог. Да, я не битломан, для меня увиденное было в диковинку и то, что я потом узнал, мне показалось весьма забавным. Тут оказывается была история наполненная скандалами и интригами, которая смогла бы достойно вписаться в лучшие трэш-телеканалы страны )))

По каким-то своими причинам сытые и холеные менеджеры Capitol Records не верили в успех The Beatles в Америке и отказывалась выпускать их записи на американском рынке. Но после того, как в 1963 году компания осторожно выпустила сингл “I Want to Hold Your Hand”, внезапно случился беспрецедентный коммерческий успех. Capitol стала основным американским лейблом для “Битлз”, что принесло ей колоссальную прибыль и статус лидера индустрии на западном побережье США. После этого убедительного взрыва американского рынка Битлами, Capitol сильно впечатлилась оглушительным успехом и призадумалась, а как же из этой ситуации выстричь еще больше дензнаков. Было принято весьма дерзкое решение.

Вдумайтесь, по условиям контракта Capitol имела право менять не только обложки но и даже содержание альбомов Битлз, которые она продвигала. Capitol этим правом воспользовалась и перемонтировала оригинальные альбомы Beatles, меняя обложки и даже порядок треков. Одним из таких креативов была обложка американского издания сборника (ну не полноценного альбома же) Yesterday and Today с той самой скандальной обложкой — музыканты в белых халатах, обложенные кусками мяса и детскими куклами. Эта обложка даже получила специальное название – “обложка мясника”. Фанаты были в шоке, магазины отказывались продавать пластинку. Пришлось срочно отзывать и переклеивать новые обложки поверх старых. Фанаты и сами Beatles были в бешенстве — в Штатах выходили альбомы, которых не существовало в оригинале! Джон Леннон называл это «варварством».Сегодня «мясные» копии стоят тысячи долларов и хотя считаются одним из главных фейлов и скандалов Capitol – коллекционеры готовы платить за них многие сотни долларов.

Однако, почему Битлы были так взбешены? Не только из-за собственно обложки. С обложкой там дело темное, ведь не под дулами же огнеметов Битлы участвовали в этой полного изобретательного задора фотосессии. Да, детали этой фотосессии описаны в разных источниках, и оценки ей даются разные. Причина подгорания реле крылась в другом – для максимизации прибыли Capitol Records приняла решение не выпускать британские альбомы в их первоначальном виде. Вместо этого они укоротили трек-листы и добавили в них синглы, чтобы создать новые, уникальные для американского рынка альбомы. Эти альбомы даже получили специальное название: “Франкенштейн-альбомы”. Такой состав композиций нарушал задуманный группой порядок и концепцию, о чем они неоднократно заявляли публично.

Хрестоматийный пример “Франкенштейн-альбома”: альбом Meet The Beatles! (1964) был скомпилирован из песен с британского With The Beatles и нескольких ранних синглов. Помимо формальных отличий в треклисте и обложках фирмой Capitol было значительно изменено и звучание этих новых в кавычках”альбомов”: в попытке придать музыке более «американское» звучание, инженеры Capitol Records добавляли к трекам The Beatles дополнительные эффекты – эхо и реверберацию. Они также создавали поддельные стерео-версии, что ухудшало качество по сравнению с оригинальными британскими релизами. Да друзья, защитники “оригинального авторского замысла” тут попадают в неловкую ситуацию, ибо чей авторский замысел тут является оригинальным? Творцов или укуренных звукорежиссеров, которые естественно “знают лучше”. Удивительно, лейблы на свое усмотрение создают новое звучание альбома а сытые продавцы аудиотехники уверяют нас что таков оригинальный замысел, запрещают нам крутить регуляторы тембра и не включают их больше в конструкции усилителей))) Углубиться в каменоломни этого увлекательного вопроса поможет мой ролик Почему мы не слышим так, “как слышал автор или звукорежиссер“.

А самое удивительное знаете что? А то что, хотя эти стратегически важные решения, пусть и вызывали недовольство у музыкантов, но в тоже время эти же самые решения позволили Capitol Records алчно захватить американский рынок и превратить The Beatles в глобальный феномен. Так что, бешенство бешенством, а диски кружатся и деньжата мутятся.

Это не был единственный скандал Capitol связанный с Битлз. Уже после своего распада, в 1970-х и 1980-х годах, участники The Beatles и их компания Apple подали в суд на Capitol Records и EMI, обвинив их в невыплате авторских отчислений. Группа утверждала, что лейбл занижал количество проданных копий, продавал альбомы, помеченные как “брак” или “промо”, и в целом скрывал реальные данные о продажах. Это был затяжной и дорогостоящий судебный процесс, который в итоге привел к тому, что Capitol была вынуждена выплатить группе миллионы долларов и повысить в итоге ставки отчислений артистам.

Но и это еще не все. Capitol также отметилась и в конфликтах с группой PINK FLOYD:Лейбл Capitol Records отвечал за дистрибуцию и продвижение музыки Pink Floyd в Северной Америке. Это сотрудничество помогло группе получить широкое признание в США и достичь мирового успеха. Альбом “The Dark Side of the Moon” был выпущен 1 марта 1973 года фирмой Capitol Records в США и 16 марта 1973 года фирмой Harvest Records в Великобритании, став одним из самых успешных альбомов в истории рок-музыки.Но… Capitol не учла прошлых ошибок и расслабилась и …в какой-то момент Флойдов начало настигать некоторое разочарование “инертностью” Capitol Records. В итоге они решили перейти на американскую же фирму Columbia. Вы думаете это все? Ха, Capitol не была бы Capitol если бы не наступила на заветные грабли еще раз: в 2010 году Pink Floyd подали в суд на EMI (которой принадлежал Capitol) за продажу отдельных песен из альбомов в цифровом формате, в частности, через iTunes. Группа утверждала, что их контракт 1999 года запрещал «разделение» альбомов, которые задумывались как цельные концептуальные произведения. Суд встал на сторону группы, запретив EMI продавать отдельные треки и обязав выплатить компенсацию, что стало знаковым прецедентом в отношении прав артистов в цифровую эпоху.

НУ И НАКОНЕЦ ЗДАНИЕ Знаковое здание: В 1956 году в Лос Анджелесе в районе Голливуда было построено знаменитое круглое здание Capitol Records Tower, ставшее одним из символов музыкальной индустрии. Его круглый дизайн часто ассоциируется со “стопкой виниловых пластинок”, а характерные окна и фасады с увенчанным сверху шпилем антенны делают образ башни мгновенно узнаваемым и броским архитектурным воплощением главной продукции компании в дни своего могущества — винила.
Разумеется, в этом здании есть несколько звукозаписывающих студий – Capitol Studios? которые являются мечтой многих артистов и звукорежиссеров и вот почему:
некоторые студии базируются на так называемых Echo Chambers (“эхо-камер”). Это 8 подземных студий, каждая со своим характерным звуком: комбинация формы, размера, сочетания акустических материалов, расположения динамиков и микрофонов — всё это в совокупности дает уникальную живую реверберацию, которую пока довольно сложно эмулировать программно. Эти студии находятся под землей, на почти 10 метровой глубине, в них очень толстые стены и потолок, и все это богатство построено на “плавающих” фундаментных слоях, которые помимо слоя специального асфальта включают слой пробки чтобы гасить вибрации движения транспорта на улицах наверху.

Пик Capitol Records как самостоятельной и доминирующей силы пришелся на несколько десятилетий XX века. В этот период компания была не просто лейблом, а гигантским культурным феноменом, который формировал музыкальный ландшафт не только в США но и во всем мире. Именно Capitol Records, основанная в 1942 году, популяризировала жанры с такими иконами, как Фрэнк Синатра и Нэт Кинг Коул. Впрочем наиболее важным моментом в истории Capitol стало сотрудничество с The Beatles. Capitol была американским дистрибьютором их музыки, и её агрессивный маркетинг сыграл огромную роль в развитии “битломании” в США. Этот период стал эталоном для всей индустрии, демонстрируя, как один лейбл может влиять на целое поколение. Таким же образом настойчивое продвижение группы Пинк Флойд положило начало ее массовой популярности. Я просто уверен, что у любого обладателя фонотеки на виниле есть хотя бы пара пластинок от Capitol и вполне вероятно что одна из них будет или Битлз или Пинк Флойд :-)Несмотря на то, что компания Capitol все еще на плаву и контролирует приличный каталог популярных артистов – ее золотой век давно позади. Сегодня музыкальные тренды больше не задаются в кабинетах Capitol Tower, этим теперь занимаются Tik-Tok дома 🙂 Но главное, что у нас на полочке есть парочка заветных пластинок и коробочка с лентой для катушечного магнитофона )))